Yannick Nézet-Séguin, maestría, elegancia, divertimento, calidad (y visibilidad LGTBIQ+) en el Concierto de Año Nuevo de Viena

Temas: Concierto, Crítica, Música, Ópera, Visibilidad LGTBIQ+

¡Maravilla! El Concierto de Año Nuevo –que desde 1941 se celebra la mañana de cada 1 de enero en la majestuosa (y maravillosa) Sala Dorada del Musikverein de Viena– es uno de los acontecimientos musicales mundiales del año. Se calcula que puede tener una audiencia de cincuenta millones de personas. Este año, el canadiense Yannick Nézet-Séguin debutaba con ‘los filarmónicos’ en este evento, que no al frente de la Orquesta Filarmónica de Viena, con la que lleva más de diez años colaborando.

Si lo que hemos podido escuchar es el pronóstico de lo que será 2026, estamos, sin duda, ante un año inmejorable. Al menos en el plano musical. ¡Menuda lección de buena música nos dio el maestro canadiense! Pero esta lección maestra vino de la mano de una jornada divertida, elegante, sofisticada y desenfadada a la vez. Y, también, de visibilidad LGTBIQ+ en una de las retransmisiones televisivas más vistas del año en todo el mundo.

Nézet-Séguin tiene 50 años y es el actual director musical de la Metropolitan Opera House de Nueva York, en la que estará al frente hasta la temporada 29/30. Daniel Froschauer, presidente de la Filarmónica de Viena, declaró que lo habían elegido este año para tender puentes hacia un público, y unos directores, más jóvenes, sin perder por ello la tradición vienesa. Este año se interpretaron hasta cinco estrenos mundiales, entre ellos el vals Cuentos del Danubio, de Carl Michael Ziehrer, la polka Brausteufelchen, de Eduard Strauss, o Malapou-Galoppe, de Joseph Lanner.

Recordemos que este concierto nació un 31 de diciembre de 1939 auspiciado por Joseph Goebbels, ministro de propaganda del régimen nazi, y que, años después, ya reconvertido en Concierto de Año Nuevo, es la cita televisiva obligada para millones de personas en todo el mundo, muchas de las cuales no pisan jamás una sala de conciertos. Es el mayor, y mejor, altavoz para la mal denominada música ‘clásica’. Este año, de la mano y la batuta de Yannick Nézet-Séguin, se escucharon no solo los conocidísimos valses de de Strauss padre e hijo, o los televidentes tocaron las palmas en su casa con la Marcha Radetzky, sino que estos, repartidos por todo el planeta, vieron a un músico que desde su atalaya presumía no solo de sus grandísimas dotes musicales, sino, también, de un look sorprendente con un chaqué reinventado, con broche en vez de corbata, que lejos de confundirse con un frac de boda hortera de futbolista, sin embargo, funcionaba como perfecto filtro –todo un gesto chic y rompedor– entre la clásica elegancia en el escenario de ‘los filarmónicos’ –perfectos con su chaqué– y la ordinariez de los turistas con esmoquin a las once de la mañana en la butacas del Musikverein. Recordemos: el chaqué es el morning dress y el esmoquin, el dinner jacket…

‘El vals del arcoíris’ y otros guiños

Nézet-Séguin eligió un programa que, sin dejar de ser fiel a las costumbres, incluía obras con mensajes nada velados –por ejemplo, Dignidad de mujeres, vals op. 277, de Josef Strauss, o el Vals del arcoiris de Florence Price, primera compositora afroamericana en estrenar su obra con una gran orquesta–, las tradicionales desconexiones con el Ballet de la Ópera de Viena, o típicos documentales de promoción de Viena como la gran capital cultural que ha sido, y que pretende seguir siendo. Un ejemplo de cómo enlazar pasado con presente y futuro. En España, si fuéramos los anfitriones, habríamos puesto a Inés Hernand a pie de puerta del Auditorio Nacional diciendo sandeces extemporáneas a los asistentes en la retransmisión televisiva.

Desde que dio el comienzo la mañana, con la obertura a la opereta Índigo y los cuarenta ladrones de Johann Strauss, supimos que iba a ser un divertidísimo concierto, con mil gestos (en este caso también mil guiños LGTBIQ+) como silbatos y pitos en la Marcha del ferrocarril de Copenhague (Københavns Jernbane-Damp-Galop), de Hans Christian Lumbye. Pero este ‘divertimento’ musical no dejó en momento alguno de lado la altísima calidad que pudimos escuchar en el que ha sido, sin duda, el primer grandísimo concierto de 2026.

Una lección de maestría musical desde el podio más mediático del mundo de un hombre, Yannick Nézet-Séguin, que en medios como el New York Times ha declarado la importancia de que personas como él o su marido, el violista Pierre Tourville (que en esta ocasión tocaba con ‘los filarmónicos’ y a quien dio un beso en el escenario), visibilicen una realidad que en el muchos sectores del mundo de la música y la ópera, aunque pueda parecer lo contrario, sigue siendo un tabú.

Maravilloso este Concierto de Año Nuevo. Bravo por los ‘los filarmónicos’ y bravo por Yannick Nézet-Séguin, que apeló por la paz, por la importancia de la música para unir a las naciones. Lo hizo –tras interrumpir el comienzo de En el bello Danubio azul, de Strauss hijo, diciendo al público «no se preocupen, lo tocaremos»– en un emocionante discurso pacifista antes de la tradicional felicitación de la Filarmónica de Viena. ¿El final de una mañana antológica? Sorprendió al dirigir al público con sus palmas, desde el pasillo central del patio de butacas del Musikverein, con la Marcha Radetzky de Strauss padre. Cuando lo obvio y obligado se convierte en sublime, eso es magia y verdadero ‘divertimento’ musical. Nézet-Séguin se lo estaba pasando en grande y, nosotros, con él, más.

Así, sí; así da gusto comenzar el año.