El fantástico 'challenge' de 'Il trovatore' en el Teatro Real: ¿quién canta más y mejor?

Temas: Concierto, Crítica, Madrid, Música, Ópera, Teatro Real, Verdi

Esta producción de Il Trovatore de Verdi se estrenó en el Teatro Real (coproductor del montaje junto a Opéra de Monte-Carlo y la Royal Danish Opera de Copenhague) en pleno Orgullo 2019. Ahora, en 2016, regresa a ese mismo escenario esta propuesta de Francisco Negrín también en pleno MADO, justo dos días antes del pregón, al comienzo de la semana grande del Orgullo de Madrid.

Y lo hace brindando una gran noche musical en la que destaca un grandísimo reparto, que se llevó el gran triunfo del estreno, con el regreso de Nicola Luisotti, muy querido y aclamado siempre en el teatro madrileño, y nombrado este pasado mes de junio director musical honorario de la casa. El maestro, desde el foso, hizo brillar a la Orquesta Titular del Teatro Real como solo él sabe hacer, con la complicidad de unos soberbios Marina Rebeka, Artur Ruciński, Piotr Beczała y Ksenia Dudnikov en los papeles protagonistas sobre el escenario.

Con ellos, para completar una noche musicalmente redonda, el siempre estupendo Coro Titular del Teatro Real, dirigido con mano maestra por José Luis Basso. El teatro se puso en pie. Y no fue para menos en este auténtico challenge musical y vocal, que provocó el delirio y el disfrute de la abarrotada sala de la Plaza de Oriente.

La soprano letona Marina Rebeka (Loeonora) y el barítono polaco Artur Ruciński (El conde de Luna) regresaron al escenario del Real tras aquellas funciones históricas de La Traviata con las que el coliseo madrileño devolvió la vida a la ópera mundial, en las que ella fue Violetta y él Germont. La mezzo uzbeka Ksenia Dudnikov (Azuecena) y el tenor polaco Piotr Beczała (Manrico) también son muy conocidos en este teatro. Son un cuarteto perfecto para esta tremenda historia de niños quemados en la hoguera, gitanos, nobles y amores medievales en este dramma en cuatro actos de Verdi, ambientado en la España del siglo XVI.

Un montaje diáfano, con el fuego omnipresente

Y sí, la función de estreno fue un auténtico challenge vocal, con unos estupendos solistas compitiendo por ver quién cantaba más, y mejor. Todo ello bajo la apasionada batuta del maestro Luisotti que hacía temblar (esto es literal) el suelo del patio de butacas. El bajo polaco Krysztof Bączyk (Ferrando) y la soprano granadina Rocío Faus (Inés) en sus respectivos papeles ayudaron, y mucho, a apuntalar esta maravillosa competición.

¿El resultado? una noche gloriosa, como ‘las de antes’ en las que el público disfrutó hasta el éxtasis. La propuesta escénica de Negrín ayudó. Un escenario diáfano, limpio, bastante oscuro, pese a tener el fuego omnipresente (perfecto para una ópera que tiene en el aria Di quella pira uno de sus puntos fuerte) permitió que los cantantes pudieran cantar. Es decir, tenían el escenario para ellos para cantar como torero esperando al toro a puerta gayola. Y eso, en óperas como estas, se agradece.

Llevamos ya varias temporadas con unos repartazos de escándalo para todos los títulos verdianos que el Real sube a su escenario. Justo hace un año, el coliseo madrileño finalizó la temporada con una Traviata con dos soberbios protagonistas: Nadine Sierra y Xabier Anduaga. Este pasado mes de febrero, con I Masnadieri, con una sublime Lisette Orpesa (con bis incluido), se cerraba una especie de trilogía de los ‘Verdi de galeras’ en versión concierto, tras unos espectaculares Attila y, poco antes, I Lombardi alla Prima Crociata.

Ahora, a esos regalos verdianos se une este Il Trovatore con varios e impresionantes repartos. Como muestra un botón: las tres sopranos que se reparten el papel de Leonora en las diecisiete funciones previstas son Marina Rebeka, Saioa Hernández y Anna Netrebko. Casi nada.

La noche del estreno, Marina Rebeca encendió la mecha en el primer acto con una perfecta, exquisita, Tacea la notte placida. Y todas las cartas se pusieron ya boca a arriba, poco después, en el Coro de gitanos. Luisotti, desde el foso, animaba con la batuta para que todo fuera a más. Y vaya si lo fue. El público lo agradeció y todos, todos, nos fuimos felices a casa. Pero muy felices.